سيدهارث أناند: خليط هوليوودي بوليوودي - منتديات المطاريد
بسم الله الرحمن الرحيم
وَهُوَ الَّذِي فِي السَّمَاءِ إِلَٰهٌ وَفِي الْأَرْضِ إِلَٰهٌ ۚ وَهُوَ الْحَكِيمُ الْعَلِيمُ (84) وَتَبَارَكَ الَّذِي لَهُ مُلْكُ السَّمَاوَاتِ وَالْأَرْضِ وَمَا بَيْنَهُمَا وَعِندَهُ عِلْمُ السَّاعَةِ وَإِلَيْهِ تُرْجَعُونَ (85) "الزخرف"

منتديات المطاريد | الهجرة الى كندا | الهجرة الى استراليا

 



BBC NEWS

    آخر 10 مشاركات
    هُنا .. سأتنفَّس قليلاً ..
    (الكاتـب : نانا ) (آخر مشاركة : قمر الاصيل)
    عزة..النفس..
    (الكاتـب : محمد جادالله محمد ) (آخر مشاركة : قمر الاصيل)

    العودة   منتديات المطاريد > إعلام وثقافة وفنون > صحافة ... إعلام ... سينما ومسرح

    صحافة ... إعلام ... سينما ومسرح وسائل إعلام مسموع ومقروء ومرئى

    صحافة ... إعلام ... سينما ومسرح

    سيدهارث أناند: خليط هوليوودي بوليوودي


    الهجرة إلى كندا والولايات المتحدة واستراليا

    مواقع هامة وإعلانات نصية

    إضافة رد
     
    أدوات الموضوع انواع عرض الموضوع
    قديم 25th November 2020, 01:40 AM المستشار الصحفى غير متواجد حالياً
      رقم المشاركة : 1
    Field Marshal
     





    المستشار الصحفى has much to be proud ofالمستشار الصحفى has much to be proud ofالمستشار الصحفى has much to be proud ofالمستشار الصحفى has much to be proud ofالمستشار الصحفى has much to be proud ofالمستشار الصحفى has much to be proud ofالمستشار الصحفى has much to be proud ofالمستشار الصحفى has much to be proud of

    new سيدهارث أناند: خليط هوليوودي بوليوودي

    أنا : المستشار الصحفى




    رغم الفوضى البصرية التي تتميّز بها الصورة السينمائية عن نظيرتها الفوتوغرافية، هناك قانون خفيّ يُنظِّم هذه الفوضى، ويجعلها خلاّقة ومُرتّبة، يكمن في أنّ أيّ فيلمٍ سينمائيّ لا يعمل على صنع صورة فنية مُبتكرة، وعلى تخييلها في قالب سينمائيّ، تغدو صُوَره أكثر اتصالاً بالواقع الذي تنتمي إليه، فلا يُعوَّل عليها.
    عنصر إنتاج الصورة، الواقعية أو الخيالية، يجعل الفيلم عملاً فنياً، تذوب فيه عناصر الحكاية وجمالياتها، وتدبّ في شخصياته حياة جديدة، على مستويي التخييل والتبصّر.

    لكنّ المُخرج الهندي سيدهارث أناند (1983) حرّض على التفكير في ما إذا كانت عملية تحويل فيلمٍ من ثقافة سينمائية إلى أخرى، لها تقاليدها السينمائية، من دون وضع أيّ لمسة فنية، تمنح الفيلم الجديد صبغة جمالية وحياة ثانية، تجعله يغوص في مُتخيّل ثقافة الآخر ووجدانه. ما فعله أناند مرتبطٌ بتخلّيه عن عنصرٍ مُهمٍ كهذا في صنعة "بانغ بانغ" (2014) مثلاً، وبحرصه على الغوص في حكايةٍ، كُتبت وصُوِّرت وأُخرجت سابقاً بعنوان Knight And Day، الذي أخرجه جيمس مانغولد عام 2010 (تمثيل توم كروز وكاميرون دياز)، فأعاد تدويره، حكايةً وإخراجاً، بأسلوب هندي، مازجاً فيه بين الكوميديا والرومانسية والأكشن.

    أمرٌ لا يرتبط فقط بفيلم أناند، إذْ أضحت العملية صناعة رائجة في الهند، مع لجوء مخرجين كثيرين غير معروفين إلى إعادة محاكاة الإنتاج السينمائي الغربي، وتقديمه في طبقٍ هنديّ سطحيّ وباهت، لا يحتكم في ماهيته إلى أيّ ذرة إبداعٍ أو إنتاجٍ أو ابتكار، باستثناء لغة حوارٍ هندي/ إنكليزي، وأغانٍ ورقصات، تُعتَبر مُكوّنات جمالية وفنية في السينما الهندية. بالتالي، لا يُمكن التفلّت من سلطة هذا في أيّ فيلم هنديّ مُنجز قديماً أو حديثاً.

    هذا النوع من الأفلام يُحقِّق نجاحاً جماهيرياً كاسحاً، بحيث أنّ غالبية أفلام المُغامرة والرومانسية تنجح في المجتمع الهندي. كما أنّ هذا التدوير السينمائي لا يُسبِّب للمُخرج الأميركي أي مشكلة، طالما أنّه سيُحقّق أرباحاً طائلة بفضل إعادة إنتاج فيلمه بطريقة هندية، لأهميّة الإنتاج السينمائي البوليوودي، الذي يتفوّق كثيراً على الإنتاج الهوليوودي كَمّاً، فيجد المُخرج الأميركي فرصة أخرى لتسويق فيلمٍ سينمائيّ له، اجتُثَّت جذوره الفنية والجمالية، وأصبح مُجرّد "سيمولاكر" عن النسخة الأصل.

    قصّة الفيلم بسيطة وهوليووودية بامتياز: عميلٌ أميركي سرّي، يشتغل لدى وكالة أمنية مُهمّتها حماية الأشياء الثمينة، التي يُهدِّد فقدانها أمن البلد. صدفةً، يلتقي العميل (كروز) شابّة (دياز) في المطار، فيستغلّها لتهريب بطارية، تُعتَبر أكبر مصدر لإنتاج الطاقة في العالم، وعليه بالتالي حمايتها من السرقة. تُغرم الشابّة بالعميل، وتنجرف الحكاية إلى مُطاردة وأكشن، بطريقة كوميدية هزلية، تُحاول إظهار ارتباك الشابّة. مع مرور الوقت، يُصبحان معاً مُطارَدين من الوكالة نفسها، بسبب عميلٍ سريّ فاسدٍ، يُحاول سرقة البطارية وبيعها لأحد زعماء المافيا في إسبانيا، فيتّهم العميل ميلر، ويُروِّج لهروبه بالبطارية مستغلاّ أداء وظيفته في الوكالة.

    بهذه الطريقة الهوليوودية، تتعدّد خيوط الحكاية لدى جيمس مانغولد، الذي يجعلها تتلاشى في سياق الفيلم أمام صورة تعمل على اكتساح جماليّات الفيلم، عن طريق فتنة المغامرة وبلاغة الحركة، والارتكان على صُور أيقونيّة عن مفهوم البطل الهوليوودي، ومدى قدرته على التفلّت من مواجع الذات، وعنف الموت، والقهر النفسي.

    استُقبِل الفيلم بنسخته الأميركية بتواضعٍ، وتعرّض لنقدٍ لاذعٍ بسبب هشاشة السيناريو وضعف المُؤثّرات البصرية، التي حاول المُخرج التكتّم عنها بالمُبالغة في الحركة والمطاردة والإثارة. أمّا النسخة الهندية (بانغ بانغ)، فاكتسحت شُبّاك التذاكر عام 2014، جاعلة سيدهارث أناند مُخرجاً مشهوراً في بلده، رغم الابتذال الفني والجمالي، وافتقار الفيلم لأيّ لمسة سينمائية هندية جديدة، بعيداً عن الممثلين ورقصاتهم وأغانيهم.

    هذا دفعه إلى مُعاودة التجربة مجدّداً هذا العام، مع "رامبو"، محقِّقاً نسخة هندية بالعنوان نفسه. لكنْ، ما الجديد الذي يُضيفه سيدهارث أناند على "رامبو"، غير أبعاد الحركة والقتل، علماً أنّ فيلم سيلفستر ستالون يتجاوز ضمنياً ذلك، إذْ يُشبه سرديّة سياسية تنبّأت بانتصار البلاهة، وفداحة عالمٍ مأهول بالخراب والموت والتهجير؟ الاختيار لم يكُن موفّقاً، بسبب اقتصاره على نموذج غربي يُعدّ مرجعاً في تاريخ السينما الأميركية الثائرة على مستوى أفكارٍ تُدين سياسة الحرب والمأساة البشعة التي عرفها العالم غداة الحرب العالمية الثانية (1939 ـ 1945).

    عادةً، يُعاد إنتاج فيلمٍ سينمائيّ أميركي أو هندي من الكيان السينمائي نفسه، من دون تحويل ثقافته وصُوَره وسياقاته التاريخية وتقاليده الفنية إلى ثقافة أخرى، بالأنماط نفسها للصورة والحكاية، من دون أيّ عملية إبداعٍ وتخييلٍ تُشكّل في الصناعتين خرقاً جمالياً للفيلم الأول.

    حقّق نسخة هندية من فيلم "رامبو" الشهير من دون إضافة تُذكر

    في الحالة الأولى، هناك مخرجون عديدون في أميركا يعيدون تحديث نسخٍ أصلية لأفلامٍ عدّة مُصُوّرة قديماً، إما لأنّها مُعرَّضة للتلاشي والتآكل والضياع في الأرشيف الأميركي، أو لأنّ جمالياتها وما فيها من ذكاء سينمائيّ باكر تجعلها مرجعاً مُهمّاً في تاريخ السينما الأميركية.

    لذا، يُعاد الاشتغال عليها، علماً أنّ هذه العملية، التي تتّم من داخل المُنجز الفيلموغرافي الأميركي، لم تُثمر، بسبب النقل الميكانيكي، الذي تخضع له صُوَر الفيلم، ولأنّها تظلّ حبيسة "منزع تجديدي" لا تتجاوزه، مُحاولة الخروج بالنسخة الأصل من براثن النسيان وتحديثها وتقديمها في شكلٍ سينمائيّ معاصر، من حيث الشخصيات وتقنيات التصوير وشعربة الفضاء وتناغمه مع مفهوم الزمن الذي ينتمي إليه المجتمع الأميركي الآن.

    أما الحالة الثانية، التي يُمثّلها سيدهارث أناند في "بانغ بانغ" و"رامبو"، فتغريبٌ للنُسخة الأصل، وتهجيرٌ لتراثٍ سينمائيّ غير مألوفٍ في الهند، من دون أيّ إبداعٍ، أو حتّى إعادة تخييل للحكاية نفسها في قوالب فنية مُتنوّعة. إنّه، بطريقة ما، تلصّص سينمائيّ، يُحاول تشذيب الفيلم وإعطاءَه صبغة هندية، مُستغلاً الحكايات والقصص وجاهزية السيناريو وأطوار الفيلم، منذ مرحلة ما قبل الإنتاج، مروراً بعرضه في الصالات السينمائية، ووصولاً إلى تأثيره في المُشاهد الغربي، وتموقعه في الذاكرة الرمزية للمُتخيّل السينمائيّ العالمي، بسبب اختلاف المراجع الفكرية والتاريخيّة التي يستند إليها مفهوم "الفرجة السينمائية" في أميركا والهند، خاصّة أنّ بعض المَشاهد ـ التي تتميّز بقوّة الحركة، وتبدو مثيرة وجذّابة للمُشاهد الأميركي ـ تُصبح لدى المُشاهد الهندي، استناداً إلى تراثه البصري، عنصراً مُضحكاً.




    مزيد من التفاصيل

     

    الموضوع الأصلي : سيدهارث أناند: خليط هوليوودي بوليوودي     -||-     المصدر : منتديات المطاريد     -||-     الكاتب : المستشار الصحفى

     

     


     
    رد مع اقتباس


    Latest Threads By This Member
    Thread Forum Last Poster Replies Views Last Post
    الأسواق الناشئة تخسر نحو 5 تريليونات دولار منذ... صحافة ... إعلام ... سينما ومسرح المستشار الصحفى 0 1 22nd May 2022 10:52 PM
    زعيما أذربيجان وأرمينيا يناقشان خطة سلام في إقليم... صحافة ... إعلام ... سينما ومسرح المستشار الصحفى 0 1 22nd May 2022 10:52 PM
    الرفض التركي لانضمام فنلندا والسويد للأطلسي يخدم... صحافة ... إعلام ... سينما ومسرح المستشار الصحفى 0 1 22nd May 2022 10:52 PM
    "الكنيسة السينتولوجية" في فرنسا: منظمة روحية... صحافة ... إعلام ... سينما ومسرح المستشار الصحفى 0 1 22nd May 2022 10:52 PM
    اتحاد الشغل والخيار الثالث صحافة ... إعلام ... سينما ومسرح المستشار الصحفى 0 1 22nd May 2022 10:52 PM

    إضافة رد

    مواقع النشر (المفضلة)


    أدوات الموضوع
    انواع عرض الموضوع

    الانتقال السريع

    Currency Calculator
    RSS RSS 2.0 XML MAP HTML


    Powered by vBulletin® Version 3.8.8
    .Copyright ©2000 - 2022, Jelsoft Enterprises Ltd
    (جميع الأراء والمواضيع المنشورة تعبِّر عن رأي صاحبها وليس بالضرورة عن رأي إدارة منتديات المطاريد)
    SSL Certificate   DMCA.com Protection Status   Copyright  
    منتديات المطاريد   Follow us on Google   لشراء مساحة إعلانية بالمطاريد  

    تنبيه هام

     يمنع منعاً باتاً نشر أى موضوعات أو مشاركات على صفحات منتديات المطاريد تحتوى على إنتهاك لحقوق الملكية الفكرية للآخرين أو نشر برامج محمية بحكم القانون ونرجو من الجميع التواصل مع إدارة المنتدى للتبليغ عن تلك الموضوعات والمشاركات إن وجدت من خلال البريد الالكترونى التالى [email protected] وسوف يتم حذف الموضوعات والمشاركات المخالفة تباعاً.

      كذلك تحذر إدارة المنتدى من أى تعاقدات مالية أو تجارية تتم بين الأعضاء وتخلى مسؤوليتها بالكامل من أى عواقب قد تنجم عنها وتنبه إلى عدم جواز نشر أى مواد تتضمن إعلانات تجارية أو الترويج لمواقع عربية أو أجنبية بدون الحصول على إذن مسبق من إدارة المنتدى كما ورد بقواعد المشاركة.

     إن مشرفي وإداريي منتديات المطاريد بالرغم من محاولتهم المستمرة منع جميع المخالفات إلا أنه ليس بوسعهم إستعراض جميع المشاركات المدرجة ولا يتحمل المنتدى أي مسؤولية قانونية عن محتوى تلك المشاركات وإن وجدت اى مخالفات يُرجى التواصل مع ادارة الموقع لإتخاذ اللازم إما بالتبليغ عن مشاركة مخالفة أو بالتراسل مع الإدارة عن طريق البريد الالكترونى التالى [email protected]