عدنان مدانات (2/2): المؤسسات الفنية العربية لا تُشجع النقد السينمائي - منتديات المطاريد
بسم الله الرحمن الرحيم
وَهُوَ الَّذِي فِي السَّمَاءِ إِلَٰهٌ وَفِي الْأَرْضِ إِلَٰهٌ ۚ وَهُوَ الْحَكِيمُ الْعَلِيمُ (84) وَتَبَارَكَ الَّذِي لَهُ مُلْكُ السَّمَاوَاتِ وَالْأَرْضِ وَمَا بَيْنَهُمَا وَعِندَهُ عِلْمُ السَّاعَةِ وَإِلَيْهِ تُرْجَعُونَ (85) "الزخرف"

منتديات المطاريد | الهجرة الى كندا | الهجرة الى استراليا

 


DeenOnDemand


BBC NEWS

    آخر 10 مشاركات

    Arabic Discussion Forum with a Special Interest in Travel and Immigration

    Immigration to Canada, Australia, and New Zealand

    Egypt and Middle East Politics, History and Economy

    Jobs in Saudi Arabia, USA, Canada, Australia, and New Zealand

    العودة   منتديات المطاريد > إعلام وثقافة وفنون > صحافة ... إعلام ... سينما ومسرح

    صحافة ... إعلام ... سينما ومسرح وسائل إعلام مسموع ومقروء ومرئى

    صحافة ... إعلام ... سينما ومسرح

    عدنان مدانات (2/2): المؤسسات الفنية العربية لا تُشجع النقد السينمائي


    الهجرة إلى كندا والولايات المتحدة واستراليا

    مواقع هامة وإعلانات نصية

    إضافة رد
     
    أدوات الموضوع انواع عرض الموضوع
    قديم 21st May 2021, 10:30 AM المستشار الصحفى غير متواجد حالياً
      رقم المشاركة : 1
    Field Marshal
     





    المستشار الصحفى has much to be proud ofالمستشار الصحفى has much to be proud ofالمستشار الصحفى has much to be proud ofالمستشار الصحفى has much to be proud ofالمستشار الصحفى has much to be proud ofالمستشار الصحفى has much to be proud ofالمستشار الصحفى has much to be proud ofالمستشار الصحفى has much to be proud of

    new عدنان مدانات (2/2): المؤسسات الفنية العربية لا تُشجع النقد السينمائي

    أنا : المستشار الصحفى




    بعد جزء أول، منشور في 19 مايو/ أيار 2021، يتابع الناقد السينمائي الأردني عدنان مدانات، في الجزء الثاني من حوار "العربي الجديد" معه، قراءاته المختلفة لأحوال النقد والثقافة السينمائيين في العالم العربي تحديداً، انطلاقاً من جديده، "كتابات في فهم السينما" (2021، "دار خطوط وظلال للنشر والتوزيع" في عمّان).



    (*) لماذا تُفضّل هذا النوع من النقد، المستند إلى ظواهر سينمائية وقضايا جماليّة، على حساب قراءة الأفلام التي تظلّ مهمّة أيضاً، مع تحوّلات تشهدها السينما العربيّة ومُتخيّلها؟

    ـ لأنّي أرغب في أنْ يمتلك هواة السينما حصيلة معرفية بها، تساعدهم على الحكم بأنفسهم على الأفلام، والتمييز بين الصالح والطالح. والأهمّ، أنْ يرتقوا بذوقهم السينمائي، ويفهموا أنّ السينما ليست فقط أفلاماً تنتجها هوليوود للترفيه.



    (*) ألهذا السبب مزجْتَ في تجربتك بين الإخراج والكتابة النقدية؟ ما الذي دفعك إلى التفكير نقدياً في قضايا وإشكالات سينمائية عربيّة؟

    ـ أساساً، بدأت عملي في السينما كمخرج أفلام وثائقية ـ تسجيلية. عام 1971، بدأت الكتابة، والكتابة كانت دراسات، أذكر منها دراسة تفصيلية حول دزيغا فيرتوف، وأخرى حول الفيلم السياسي كنوع فيلمي. احترافي مهنة النقد السينمائي لم يكن نتيجة رغبة ذاتية، بل لضرورات معيشية. لكنّي لم أنظر إلى هذه المهنة من زاوية مهنية فقط، إذْ خلطت منذ البداية بين نقد الأفلام والكتابة في مواضيع وقضايا سينمائية، وحاولت حتّى في نقدِ أفلامٍ، رأيتها مميّزة، المزج بين نقدها وما تتضمّنه من إمكانية طرح قضية ما.

    سبق لي أنْ ضمّنت بعض هذه الكتابات في أول كتاب لي، صدر في بيروت عام 1974، بعنوان "بحثاً عن السينما". فبالإضافة إلى القضايا المطروحة فيه، أوردتُ نماذج تحليلية لبعض الأفلام، كـ"الليلة الأميركية"، منطلقاً من مصطلح "الليلة الأميركية"، الذي يعني تصوير مشهدٍ ليليّ نهاراً، باستخدام فلتر أحمر، لأناقش مسألة علاقة السينما بالحقيقة.

    (*) المرض الذي ينخر الكتابة الأكاديميّة يكمن بالضبط في "نظريات السينما". منذ الثمانينيات، لم يتوقّف البعض في الجامعات والمعاهد عن إعادة تدوير هذه النظريات، وإعادة صوغها وتوليفها بطرقٍ مختلفة في كل مرّة، على حساب بلورتها في أفلام معينة. هذا يُتيح ضمنياً للنقد السينمائي التقدّم، والجمع بين الحميمي والتحليلي، وبين التاريخي والفلسفي.

    ـ التساؤل غير واضح لي. لكنْ، ما المشكلة في الخوض في النظريات نفسها؟ هناك دائماً ما يمكن إضافته إلى ما هو معروف، وتعميقه وتفسيره.



    (*) أقصد أنّ النقد الجامعي، في المغرب مثلاً، لا يُقدّم جديداً على مستوى التفكير في السينما. ما الداعي إلى إعادة شرح نظريات مارك فيرو مثلاً، إذا لم يعمل هذا الشخص على "تبيئة" النظريات ومفاهيمها، بوصفها أدوات تحليل ومعاينة، تفتح أمامه آفاقاً جديدة، ليس في السينما الغربية، بل في السينما العربية وتمثّلاتها، وهذا يُتيح للنظرية حياة أخرى في ثقافة سينمائية أخرى.

    ـ أظنّ أنّ ثقافة الكاتب، أو تكوينه الثقافي، ليست مجرّد جمع معلومات وحفظ نظريات. المطلوب أنْ تنصهر المعلومات وتتفاعل كيميائياً، وتختمر في عقل المثقف ووعيه، وتصبح جزءاً من تفكيره الخاص، ما يسمح له بالاجتهاد والإضافة، وبتطوير النظريات التي تعلّمها، بما يساعده على طرح وتحليل قضايا، يُمكن أنْ تكون ضرورية، وتساهم في تطوير السينما العربية قدر الإمكان.

    ذات يوم في بداياتي، كنتُ أتحاور مع صديق. لكي أبرهن على صحّة نظرتي، استشهدتُ بمفكّر أجنبي، فقال لي: "ماذا يهمّني منه؟ ربما أكون أفضل منه أنا". أعترف أنّه علّمني درساً في الحاجة إلى التفكير المستقلّ.



    (*) هل يُمكن اعتبار أنّ النظرية السينمائية ربما تقف عائقاً أمام الناقد ـ الباحث ـ الصحافي، إنْ لم يُحسِن استعمالها في قراءة الفيلم؟

    ـ طبعاً لا. لا يُمكن أنْ تكون النظرية عائقاً. لا يمكنك فهم بعض أفلام جان ـ لوك غودار وتفسيرها، من دون معرفة نظرية برتولت بريخت عن التغريب والمسرح الملحمي، ونظرية دزيغا فيرتوف عن السينما المباشرة.



    (*) رغم أنّ كتابَك الجديد دراسات منشورة سابقاً، إلا أنّ أهميّتها تبدو بارزة وكبيرة، نظراً إلى المواضيع المطروحة فيها. إلى أيّ حد يُمكن لهذه الكتابات تحرير الثقافة العربيّة المعاصرة من سطوة الخطاب الشفهي على حساب البصري ومُتخيّله الجمالي؟

    ـ أتمنّى أنْ تساهم الكتابات، وغيرها مما يكتبه باحثون عرب في السينما، في نشر الوعي بها، باعتبارها المرحلة الأنضج لتطوّر الصورة الأصل؛ وأنْ تتمكّن من جعل الثقافة السينمائية جزءاً أصيلاً من المشهد الثقافي العربي. والأهمّ، أنْ يتمتّع العربيُّ بمختلف أنواع الأفلام، كتمتّعه بقراءة أنواعٍ من الروايات، ما يساعد على بناء علاقة مع الخطاب البصري الجمالي.

    لكنْ، ماذا عن المؤسسّات الفنية العربية؟ أنت تعرف أنّها لا تُشجّع أبداً خطاب النقد السينمائي، ولا تتبنّاه، ولا تُنظّم جوائز له، ولا تشجّع على الكتابة عن نقّاد ومخرجين، وحوارات معهم، لإيجاد توازنْ بين الخطابين البصري والمكتوب عن السينما العربيّة. كيف يُمكن أنْ تهتدي هذه المؤسسات إلى أهميّة الوعي بقوّة المرحلة التي نعيشها سينمائيا، عبر تشجيع الخطاب النقدي؟ باختصار: لندعو الله أنْ يهديها إلى طريق الصواب، في العلاقة مع الثقافة السينمائية.





    (*) أغلب منطلقاتك المعرفية في كتابك، نابعة أساساً من السينما الغربية وصناعتها، وما يرتبط بها من قضايا وإشكالات. هل تعتقد أنّ السينما العربيّة قادرة على فهم هذه المواضيع المطروحة بعمق في تاريخ السينما الغربية، لبلورتها في منجزٍ سينمائي عربي يشهد تحوّلات جماليّة؟

    ـ نشرت سابقاً دراسات كثيرة عن السينما العربية، بعضها منشور في كتبٍ، بينها واحدٌ مشترك بين 4 باحثين، هم كمال رمزي وهاشم النحاس وأنا، والراحل سمير فريد، صدر أواسط ثمانينيات القرن الـ20، عن "مركز دراسات الوحدة العربية"، بعنوان "الهوية القومية في السينما العربية". شاركتُ ببحثٍ حول "التكنولوجيا والأيديولوجيا في السينما العربية". هناك كتاب "سينما تبحث عن ذاتها" ("المؤسّسة العامة للسينما"، دمشق، 2005 ـ المحرّر)، و"أسئلة السينما العربية" (وزارة الثقافة في الأردن، 2007 ـ المحرّر).

    لكنْ، ما الفائدة من كتابٍ تُطبع منه نسخٌ محدودة، ولا يحظى بالتوزيع؟

    هناك قضية مهمة: من يكتبون عن الأفلام في عالمنا العربي، أي “النقّاد"، يكتفون بـ"نقد" الأفلام، ولا يتفاعلون مع كتابات أخرى، تحاول إثارة قضايا قابلة للنقاش، ما يشي بإمكانية تطوير السينما العربية. لم يطوّر أيزنشتاين فنّ السينما بواسطة نقد الأفلام، بل بالبحث النظري في ماهية السينما، وأفضل أفلام الموجة الجديدة في السينما الفرنسية كانت نتيجة تفكير نظري في السينما، بدأه نقّاد قبل تحوّلهم إلى الإخراج.



    (*) في القسم الأوّل من الكتاب، عن تاريخ السينما العالمية، تقول إنّ "تاريخ الصراع بين السينما باعتبارها صناعة، والسينما باعتبارها فناً وفكراً، إنسانيّ النوع". هل تعتقد أنّ الأمر هكذا في البلاد العربيّة، علماً أنّه لا يوجد كتاب فكري يقرأ الصورة السينمائية كظاهرة ثقافية متجذّرة في الثقافة العربيّة المعاصرة؟

    ـ في ستينيات القرن الـ20 وسبعينياته، أثار النقّاد السينمائيون وصنّاع الأفلام قضايا مهمّة كثيرة في حاضر السينما العربية ومستقبلها، بمحتواها وشكلها، وبقضية الإنتاج العربي المشترك والتوزيع. مثلاً: بيان جماعة السينما الجديدة في مصر، والطروحات التي نوقشت بين السينمائيين العرب أثناء انعقاد أول مهرجان للسينمائيين العرب الشباب في دمشق عام 1972، بشعار "السينما البديلة".

    هذه الطروحات توقّفت عند إمكانية حلّ التناقض بين الصناعة والفكر والفنّ في السينما. أحد الأفكار المطروحة حينها تناول ضرورة حلّ ما سُمِّيَ آنذاك "المعادلة الصعبة بين الصناعة والفن". في تلك الأعوام، كان هناك سعي سينمائي عربي مشترك إلى حلّ قضايا السينما العربية. أمّا الآن: "كُلّ يُغرّد على ليلاه".



    (*) لماذا يتعامل النقد والصحافة مع السينما كصناعة بصريّة، لا كصناعة فكرية، تستوعب مفاهيم فكرية، يُمكنها الإجابة عن مآزقنا ونكباتنا؟

    ـ التعميم هنا غير صحيح. ربما ينطبق على بعض من يكتب، خاصة من تطلق عليهم صفة "الصحافيين السينمائيين"، ولا ينطبق على جميع النقّاد المحترفين المؤهّلين.



    (*) أي ملامح فنية وجمالية ترصدها كناقد لطبيعة السينما المنتجة اليوم عالمياً، بين ترفيهٍ ذي إنتاج ضخم، وإنتاج محدود ينتمي إلى السينما المستقلّة؟

    ـ هذا سؤال مهم، يحتاج إلى دراسة طويلة للإجابة عنه. السينما المستقلّة تصنع أفلاماً تمزج بين الروائي والتسجيلي، أي ما يوصف بالدوكودراما. وهناك اتجاه متزايد إلى أفلامٍ ذاتية أو سِيَر ذاتية، يصنعها الشباب، خاصة الذين يصنعونها بالتقنيات الرقمية الحديثة. الكلام يطول.




    مزيد من التفاصيل

     

     

     


     
    رد مع اقتباس


    Latest Threads By This Member
    Thread Forum Last Poster Replies Views Last Post
    تونس ـ "حملة قمع لتفكيك القوى المضادة" تمهيدا... أخبار متفرقة ينقلها لكم (المستشار الصحفى) المستشار الصحفى 0 1 28th March 2024 09:10 AM
    تركي الفيصل يصف موقف إعادة تصنيف واشنطن... صحافة ... إعلام ... سينما ومسرح المستشار الصحفى 0 1 28th March 2024 09:10 AM
    دبلوماسي إسرائيلي: هذا سر تعطش نتنياهو لمواجهة لن... صحافة ... إعلام ... سينما ومسرح المستشار الصحفى 0 1 28th March 2024 09:10 AM
    جيش الاحتلال يعترف باستهداف مقر "أطباء بلا حدود"... صحافة ... إعلام ... سينما ومسرح المستشار الصحفى 0 1 28th March 2024 09:10 AM
    واشنطن تطلب مشاركة جنرالاتها في التخطيط لعملية... صحافة ... إعلام ... سينما ومسرح المستشار الصحفى 0 1 28th March 2024 09:10 AM

    إضافة رد

    مواقع النشر (المفضلة)


    أدوات الموضوع
    انواع عرض الموضوع

    الانتقال السريع

    Currency Calculator
    Your Information
    RSS RSS 2.0 XML MAP HTML


    Powered by vBulletin® Version 3.8.8
    .Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd
    (جميع الأراء والمواضيع المنشورة تعبِّر عن رأي صاحبها وليس بالضرورة عن رأي إدارة منتديات المطاريد)
    SSL Certificate   DMCA.com Protection Status   Copyright  


    تنبيه هام

     يمنع منعاً باتاً نشر أى موضوعات أو مشاركات على صفحات منتديات المطاريد تحتوى على إنتهاك لحقوق الملكية الفكرية للآخرين أو نشر برامج محمية بحكم القانون ونرجو من الجميع التواصل مع إدارة المنتدى للتبليغ عن تلك الموضوعات والمشاركات إن وجدت من خلال البريد الالكترونى التالى [email protected] وسوف يتم حذف الموضوعات والمشاركات المخالفة تباعاً.

      كذلك تحذر إدارة المنتدى من أى تعاقدات مالية أو تجارية تتم بين الأعضاء وتخلى مسؤوليتها بالكامل من أى عواقب قد تنجم عنها وتنبه إلى عدم جواز نشر أى مواد تتضمن إعلانات تجارية أو الترويج لمواقع عربية أو أجنبية بدون الحصول على إذن مسبق من إدارة المنتدى كما ورد بقواعد المشاركة.

     إن مشرفي وإداريي منتديات المطاريد بالرغم من محاولتهم المستمرة منع جميع المخالفات إلا أنه ليس بوسعهم إستعراض جميع المشاركات المدرجة ولا يتحمل المنتدى أي مسؤولية قانونية عن محتوى تلك المشاركات وإن وجدت اى مخالفات يُرجى التواصل مع ادارة الموقع لإتخاذ اللازم إما بالتبليغ عن مشاركة مخالفة أو بالتراسل مع الإدارة عن طريق البريد الالكترونى التالى [email protected]